publika ulazi u koreografiju
U South Tanku Tate Moderna, nastup je počeo već u trenutku kad su gosti ušli u prostoriju. Pod je bio prekriven blijedom filcanom površinom, uz betonski kružni zid postavljene su klupe, a bliže sredini rasuti pojedinačni stolci. Preko poda se prostirala naborana odjevna kreacija oblikovana prema jednom od papirnih izrezaka iz Matisseovog djela The Snail (1953). Potom je jedan izvođač počeo podizati dijelove filca, otkrivajući odjeću skrivenu ispod.
Prikazana 16. rujna 2026. kao drugo izdanje OPEN STUDIA brenda HOMME PLISSÉ ISSEY MIYAKE, ta je večer publiku smjestila izravno u srž plesne strukture. Izvođači su prilazili pojedinim gostima i pozivali ih da sjednu za sesije One One One – formata koji je razvio Ioannis Mandafounis, u kojemu plesač uživo stvara koreografiju kao odgovor na osobu ispred sebe. Cijelu razmjenu drži na okupu kontakt očima. Ostatak publike u međuvremenu promatra kako se ti susreti oblikuju jedan po jedan.
fotografije © ISSEY MIYAKE INC., umjetničko djelo © 2026 Succession H. Matisse / Artists Rights Society (ARS), New York
matisseovi izresci napuštaju papir
Dok su se sesije nastavljale, izvođači su izvlačili odjevne komade ispod filca i oblačili ih. Oblici prepoznatljivi iz The Snail (1953) počeli su se samostalno kretati prostorom. U Matisseovoj kompoziciji, obojeni papir leži ravan na bijeloj podlozi. Ovdje se te iste geometrije rastežu preko ramena i torza, dok se nabori HOMME PLISSÉ ISSEY MIYAKE šire i skupljaju sa svakim pokretom.
Ideja je nastala pri prvom susretu dizajnerskog tima s tim djelom. Opisuju kako su željeli „oživjeti svaki papirni izrezak pretvarajući ga u odjevni komad”, koristeći se procesom nabiranja kako bi Matisseovim formama dali novu vrstu pokreta. Tijekom nastupa, plesači su se više puta presvlačili i odbačene komade raspoređivali po pozornici, prizivajući u sjećanje slobodne papirne forme koje su nekad ispunjavale Matisseov atelje. Izvorna slika tako se postupno raspršila po prostoru, umjesto da ostane fiksirana u svom središtu.
izvođači se kreću kroz South Tank Tate Moderna
pozornica gubi svoje fiksno pročelje
South Tank pruža dovoljno prostora da se razmjena odvija u svim smjerovima. Sirovi betonski obod okružuje široki otvoreni pod, a raspored sjedenja smješta posjetitelje izravno unutar prostora nastupa. U širim kadrovima, plesači prolaze između sjedećih gostiju dok drugi izvođači zauzimaju udaljene kutove prostorije. Pažnja se neprestano premješta. Onaj tko promatra može iznenada postati onaj kojeg promatraju.
Takav prostorni postav savršeno odgovara Mandafounisovom One One One. Metoda od plesača traži da osjete koje u njima budi prisutnost gledatelja pretvore u pokret, dajući svakom susretu vlastito trajanje i ritam. Gledatelj samim svojim prisustvom utječe na ono što se događa. Istovremeno, svi koji sjede uz vanjski zid svjedoče nizu malih nastupa koji se oblikuju diljem prostorije, svaki sa svojim privremenim središtem.
plesači tijekom nastupa izvlače naborane odjevne komade skrivene ispod filcanog poda
od slike do tijela i natrag
Pred kraj nastupa, razmjena se još jednom mijenja. Na podu se pojavljuje jedan izvođač, a potom se ostali vraćaju i povlače filc u središtu Tanka. Ispod njega otkriva se rekonstrukcija The Snail (1953) u punoj veličini, sastavljena od naboranih odjevnih komada, pri čemu je svaki izrezan tako da odgovara geometriji Matisseove izvorne kompozicije. Plesači se okupljaju oko nje i nastavljaju se kretati dok se rascjepkana slika iznova sklapa.
Veći dio nastupa Matisseova slika postoji kroz ljude. Njezine forme savijaju se oko tijela i putuju prostorom. U završnoj sekvenci, ti odjevni komadi vraćaju se na pod i iznova postaju slika. I publika mijenja svoje mjesto unutar tog ciklusa. Ranije je pojedini gledatelj mogao izravno potaknuti koreografiju. Na kraju svi zajedno gledaju istu kompoziciju. OPEN STUDIO taj pomak između sudjelovanja i promatranja pretvara u sastavni dio samog djela.
publika sjedi uz kružni obod dok plesači prelaze filcanim podom
naborani odjevni komadi prevode papirne izreske iz Matisseovog The Snail (1953) u pokretne forme
Izvor: Designboom
Povezani članci
niz obojenih prostorija i kontinuirani knjižni ormar preuređuju madridiski apartman17.9.2026.
Digitalni uzorci postaju teksturirani geometrijski kompozicije kroz ručno šivanje.17.9.2026.
Ružičasti naduvavajući baldahin donosi meku sjenu na ulice New Yorka15.9.2026.
Niz elemenata tesarstva zamjenjuje zidove u renovaciji atenske apartmana iz 1970-ih godina.14.9.2026.
